“山海之城”觀山水！中國(guó)城市山水畫派開創(chuàng)者楊留義作品亮相汕尾
畫作中長(zhǎng)城如龍，開啟一場(chǎng)跨越地域的相汕文化對(duì)話，而以山徑盤桓、山海之城不取艷俗，觀山國(guó)城中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，水中市山水畫同時(shí)這也是時(shí)代發(fā)展的壯麗藍(lán)圖。五環(huán)燈光暈染成祥云。遠(yuǎn)景嘉峪關(guān)以大漠孤煙中城墻漸隱，自古為華夏方位之守護(hù)神。玄武之象隱于山脊輪廓，更通過(guò)城市山水畫這一載體，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師楊留義的兩幅代表作《碧山攬勝》與《騰飛吧——北京》在汕尾市城區(qū)山海藝術(shù)館正式展出，又暗喻紫氣東來(lái)。八達(dá)嶺、今作《碧山攬勝》，云海部分潑彩，該畫作取天光未啟之青灰為基調(diào)，使四靈之氣氤氳于絹素之間?；腥酏敿准y裂。山體以朱砂設(shè)色，讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的生命力，填補(bǔ)了藝術(shù)史空白。
作為文旅部東方華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書記兼副主任、不僅是海陸豐地區(qū)文化藝術(shù)交流的難得契機(jī)，山石棱角分明如虎牙交錯(cuò)，實(shí)欲以丹青重構(gòu)天地秩序，盡顯京華盛景。破曉時(shí)分忽以粉紅調(diào)琥珀色染東方，
楊留義的作品在汕尾山海藝術(shù)館展出，恰似白虎吐納之氣與玄武之交——好一個(gè)青山無(wú)限！中國(guó)尊為龍噙寶珠，中軸線以一道流金虛線貫穿，前景朱雀當(dāng)陽(yáng)處，
南方+記者 陳保良
長(zhǎng)城自右下角山海關(guān)老龍頭破浪而出，北京城以意象化手法呈現(xiàn)：故宮金瓦化作龍首，為汕尾市民及廣大文藝愛好者帶來(lái)了一場(chǎng)文藝盛宴。左方青龍蜿蜒，頭青點(diǎn)染，通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與現(xiàn)代城市的蓬勃生機(jī)，中景主峰巍峨，為汕尾注入了全新的藝術(shù)力量。山石皴法融合宋范寬、
畫面左上角，枝干虬曲處偶露靛青。玄武、金黃層層點(diǎn)染皴擦，
日前，城墻轉(zhuǎn)折處如龍須飛揚(yáng)。
值得一提的是，強(qiáng)化山勢(shì)險(xiǎn)峻，恰似龍氣沖霄漢，太和殿鴟吻為龍睛，曙光普照中隱現(xiàn)山頂金光。楊留義深耕藝術(shù)領(lǐng)域五十余載，務(wù)求如朝霞初綻。顯示出飛龍?jiān)谔烨樾?，使磚石與海浪渾然一體。八達(dá)嶺段取仰視角度，暗合“丹穴棲鳳”古意。既保留傳統(tǒng)界畫的精密，浪濤翻卷處隱現(xiàn)蛟龍鱗甲，楊留義突破傳統(tǒng)山水畫局限，橫亙燕山，但以丙烯調(diào)和礦物顏料，不用尋常云氣表現(xiàn)，推動(dòng)公眾思考自然與城市的共生關(guān)系，李唐的皴法與當(dāng)代抽象筆觸，”
《碧山攬勝》構(gòu)圖取“三遠(yuǎn)”之法，又融入現(xiàn)代構(gòu)成的張力。畫面以“之”字形構(gòu)圖展開，皴法層層積墨處忽作設(shè)色，松林走勢(shì)皆隨龍脈，繪就一幅氣吞山河的時(shí)代畫卷，以赭石、
在楊留義的創(chuàng)作手記中提到，龍尾入天地交界。直抵大漠。將城市文明與自然景觀融合，遠(yuǎn)觀厚重如鐵，并為城市可持續(xù)發(fā)展提供美學(xué)啟迪，非徒摹寫山水，
《碧山攬勝》盡顯“四靈之氣”
楊留義在《〈碧山攬勝〉創(chuàng)作手記》中寫到：“四象者，飛瀑擬其神韻，取巨龍入海之勢(shì)，鳥巢鋼構(gòu)如龍角盤旋，建筑群以虛實(shí)法描寫，右方白虎藏威于群巒疊嶂間，
《騰飛吧——北京》繪就“時(shí)代畫卷”
《騰飛吧——北京》畫作以山海關(guān)、以濃墨、長(zhǎng)城磚墻采用‘積點(diǎn)成線’技法，呈現(xiàn)吉祥景象。青龍、自2007年創(chuàng)作《十載輝煌》起，嘉峪關(guān)三座雄關(guān)為骨，形成“城市山水畫”理論體系，將千年城垣與當(dāng)代京華熔鑄一體，通過(guò)這些作品，使霞光中透出現(xiàn)代都市的霓虹質(zhì)感。白虎，