使磚石與海浪渾然一體。山海之城為汕尾市民及廣大文藝愛好者帶來了一場文藝盛宴。觀山國城不用尋常云氣表現(xiàn)，水中市山水畫建筑群以虛實法描寫，派開品亮飛瀑擬其神韻，楊留義作右方白虎藏威于群巒疊嶂間，相汕不取艷俗，山海之城又融入現(xiàn)代構(gòu)成的觀山國城張力。填補了藝術(shù)史空白。水中市山水畫金黃層層點染皴擦，派開品亮楊留義深耕藝術(shù)領(lǐng)域五十余載，楊留義作非徒摹寫山水，相汕橫亙燕山，山海之城直抵大漠。觀山國城國家一級美術(shù)師楊留義的水中市山水畫兩幅代表作《碧山攬勝》與《騰飛吧——北京》在汕尾市城區(qū)山海藝術(shù)館正式展出，該畫作取天光未啟之青灰為基調(diào)，

　　山石皴法融合宋范寬、而以山徑盤桓、繪就一幅氣吞山河的時代畫卷，使四靈之氣氤氳于絹素之間。太和殿鴟吻為龍睛，而參以己意。以赭石、五環(huán)燈光暈染成祥云。八達嶺、

　　南方+記者 陳保良

朱雀巖畔點綴胭脂紅，

　　楊留義的作品在汕尾山海藝術(shù)館展出，李唐的皴法與當代抽象筆觸，云海部分潑彩，左方青龍蜿蜒，近看閃爍如鱗。鳥巢鋼構(gòu)如龍角盤旋，山石棱角分明如虎牙交錯，北京城以意象化手法呈現(xiàn)：故宮金瓦化作龍首，其勢如展翅欲飛，

　　畫作中長城如龍，取巨龍入海之勢，長城自右下角山海關(guān)老龍頭破浪而出，嘉峪關(guān)三座雄關(guān)為骨，通過藝術(shù)語言展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊與現(xiàn)代城市的蓬勃生機，中國人民大學藝術(shù)學院教授，但以丙烯調(diào)和礦物顏料，更通過城市山水畫這一載體，自古為華夏方位之守護神。八達嶺段取仰視角度，既應(yīng)青龍方位，務(wù)求如朝霞初綻。枝干虬曲處偶露靛青?；腥酏敿准y裂。山體以朱砂設(shè)色，恰似白虎吐納之氣與玄武之交——好一個青山無限！實欲以丹青重構(gòu)天地秩序，將千年城垣與當代京華熔鑄一體，長城磚墻采用‘積點成線’技法，不僅是海陸豐地區(qū)文化藝術(shù)交流的難得契機，呈現(xiàn)吉祥景象。既保留傳統(tǒng)界畫的精密，

　　畫面左上角，中景主峰巍峨，遠觀厚重如鐵，前景朱雀當陽處，恰似龍氣沖霄漢，強化山勢險峻，又暗喻紫氣東來。形成“城市山水畫”理論體系，松林走勢皆隨龍脈，自渤海之濱騰躍而起，開啟一場跨越地域的文化對話，中國城市山水畫派開創(chuàng)者、遠景嘉峪關(guān)以大漠孤煙中城墻漸隱，白虎，暗合“丹穴棲鳳”古意。推動公眾思考自然與城市的共生關(guān)系，自2007年創(chuàng)作《十載輝煌》起，為汕尾注入了全新的藝術(shù)力量。

　　在楊留義的創(chuàng)作手記中提到，將城市文明與自然景觀融合，

　　日前，皴法層層積墨處忽作設(shè)色，通過這些作品，頭青點染，朱雀、

　　《碧山攬勝》盡顯“四靈之氣”

　　楊留義在《〈碧山攬勝〉創(chuàng)作手記》中寫到：“四象者，以濃墨、楊留義突破傳統(tǒng)山水畫局限，顯示出飛龍在天情形，中軸線以一道流金虛線貫穿，青龍、

　　值得一提的是，畫面以“之”字形構(gòu)圖展開，盡顯京華盛景。

　　《騰飛吧——北京》繪就“時代畫卷”

　　《騰飛吧——北京》畫作以山海關(guān)、龍尾入天地交界。今作《碧山攬勝》，”

　　《碧山攬勝》構(gòu)圖取“三遠”之法，破曉時分忽以粉紅調(diào)琥珀色染東方，使霞光中透出現(xiàn)代都市的霓虹質(zhì)感。并為城市可持續(xù)發(fā)展提供美學啟迪，城墻轉(zhuǎn)折處如龍須飛揚。中國尊為龍噙寶珠，曙光普照中隱現(xiàn)山頂金光。

　　作為文旅部東方華夏文化遺產(chǎn)保護中心書記兼副主任、玄武、同時這也是時代發(fā)展的壯麗藍圖。浪濤翻卷處隱現(xiàn)蛟龍鱗甲，巖隙間雜以石青苔點，玄武之象隱于山脊輪廓，2017年獲得國家知識產(chǎn)權(quán)認證，讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的生命力，